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肖强/文 在中国作家中,论诙谐,刘震云压倒一切,由于中国作家天生缺乏诙谐感,中国诙谐文学乏善可陈。
许多时刻我们会误解诙谐,中国式诙谐,本质上不外是取笑。取笑与诙谐是差其余,取笑是居高临下地以为别人可笑,诙谐是深感自己和别人一样可笑。从这个角度看,钱钟书是取笑,刘震云是诙谐。老舍和林语堂则既非诙谐,也非取笑,不外是喜欢开顽笑而已。
中国文学为什么缺乏诙谐传统?由于“文以载道”,文学是教养工具,所谓“政者,正也”,“盖文章,经国之大业,不朽之盛事”,怎么能嬉皮笑容、不正经呢?按“大学”八条目,“诚意”、“正心”乃是修齐治平的基础啊。然而,陈义太高,多数人就做不到,以是,道德理想国里就盛产假正经、伪君子,这才是真正的诙谐,只不外它经常以荒唐的面目泛起。
刘震云在文学上的所有起劲,都可以看成是从差异偏向向假正经和伪君子投枪。从早年的《单元》《一地鸡毛》《温故一九四二》,到近年的《手机》《我叫刘跃进》《一句顶一万句》《我不是潘金莲》《吃瓜时代的后裔们》,再到这部新作《一日三秋》,刘震云呼叫的不外是一个“真”字。或许在他看来,若无“真”,“善”不外是伪善,“美”不外是丑而已。
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刘震云曾告诉我,他不追求语言上的诙谐,那是浅条理的诙谐,他的做法是搬运现实生涯,即通过对生涯举行剪裁、变形、组装,让小说的结构自然出现生涯的荒唐。这是一种经得起咂摸的诙谐,越咂摸越感应诙谐;这是一种初看清淡无奇,细想可笑,深想可悲的诙谐。刘震云不想逗你笑、取悦你,而是要引你思、刺痛你。
有时刻,刘震云把这层写作用意隐藏;有时刻,他选择把话挑破。好比《一日三秋》,19万字的书稿,共分五个部门,最后一部门只有46个字:“这是本笑书,也是本哭书,归根结底,是本 *** 。若干人用命堆出的笑话,还不是 *** 吗?......(以下无)”这就犹如是刘震云在带着读者策马狂奔,走到终点,却是悬崖,虽然浓雾弥漫在深山巨谷,幸亏悬崖边竖着一个大牌子,上书“前方死路,赶快下马”。
浮世绘
让我们先回到小说的叙事。
延津县有个豫剧团,团里有三跟台柱子:陈长杰、李延生、樱桃。三人曾上演一着名剧《白蛇传》:陈长杰演法海,李延生演许仙,樱桃演白娘子,都演得好,都是角儿。
戏里,李延生和樱桃是恩恩爱爱的两口子。戏外,白娘子樱桃却成了法海陈长杰的妻子。为啥?由于年轻时的陈长杰爱讲笑话,把樱桃逗得哈哈大笑,李延生忠实,不会讲笑话。但李延生和陈长杰是同伙,经常一起喝酒、吃猪蹄。李延生娶了戏迷胡小凤。
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